Welsh & BIO HAZARD 1

Japanese Bio Hazard Files

［植物学］
〜薬効をもつ植物について〜
周知の通り、植物には薬効を持つものが多くある。人類は太古から様々な植物を用い傷や病を癒してきた。本書では、この薬効を持つ植物の例としてアークレイ山地周辺に自生する三つのハーブを取り上げその概要を述べたいと思う。
この三つのハーブはそれぞれの色が異なると同様に、それぞれの薬草としての効用も異なる。緑色のものは人の体力を回復させ、青色のものは動物等から受けた毒を消す。
そして赤色のハーブ。これは単独で用いただけでは何ら効果を生み出さない。
赤色のハーブは、他のハーブと調合する事によって、初めてその効果を発揮する。例えば体力を回復するハーブとこのハーブを調合するとその効果は数倍にもなるのだ。
以上がアークレイに自生する三つのハーブについての概要である。
さらにこの三つのハーブはそれぞれの量を増やしたり、種類の違うものを組み合わせ調合することにより、さまざまな効果の薬を作り出すことが出来るのだが、それについては実際にあなた自身の手で試してほしい。
それが、本当の知識を得る一番良い方法なのだから･･･。

［飼育係の日誌］
May 9, 1998
夜、警備員のスコットとエリアス、研究員のスティーブとポーカーをやった。
スティーブの奴、やたらついてやがったがきっといかさまにちがいねェ。
俺たちをばかにしやがって。
May 10, 1998
今日、研究員のおえら方から新しい化け物の世話を頼まれた。
皮をひんむいたゴリラのような奴だ。
生きたえさがいいってんで、豚を投げこんだら、奴ら、足をもぎ取ったり内臓を引き出したり遊んだあげくやっと食いやがる。
May 11, 1998
今朝5時頃、宇宙服みてえな防護衣を着たスコットに突然たたき起こされて俺も宇宙服を着せられた。なんでも、研究所で事故があったらしい。
研究員の連中ときたら、夜も寝ないで実験ばかりやってるからこんな事になるんだ。
May 12, 1998
昨日からこのいまいましい宇宙服をつけたままなんで、背中がむれちまって妙にかゆい。いらいらするんで、腹いせにあの犬どもの飯を抜きにしてやった。
いい気味だ。
May 13, 1998
あまりに背中がかゆいんで医務室にいったら、背中にでっけえバンソウコウを貼られた。
それから、もう俺は宇宙服を着なくていいと医者がいった。
おかげで今夜はよく眠れそうだぜ。
May 14, 1998
朝起きたら、背中だけでなく足にも腫物ができてやがった。
犬どものオリがやけに静かなんで、足引きずって見に行ったら数が全然たりねえ。
めしを三日抜いたくらいで逃げやがって。
おえら方に見つかったら大変だ。
May 16, 1998
昨日、この屋しきから逃げ出そとした研究いんが一人、射さつされた、て はなしだ。
夜、からだ中 あついかゆい。
胸のはれ物 かきむし たら 肉がくさり落ちやがた。
いったいおれ どうな て
May 19, 1998
やと ねつ ひいた も とてもかゆい
今日 はらへったの、いぬ のエサ くう
May 21, 1998
かゆい かゆい スコット— きた
ひどいかおなんで ころし
うまかっ です。
4
かゆい
うま

［研究員の遺書］   
僕の愛しいアルマへ June 3.1998
この手紙が届いたという事は、僕にとって喜ばしい事であり、そして悲しむべき事でもある。あのサングラス野郎のせいで、君と電話で話す事すら出来なかったんだ。アルマ、どうか落ち着いてこの手紙を読んでほしい。
僕がある製薬会社の研究所にスカウトされそこに移った事は前に話したと思う。
実は先月その研究所で事故が起って、研究中のウィルスが漏れ出してしまったんだ。ウィルスに感染した僕の同僚はみんな死んでしまった。
いや正確には死んでいないかもしれない。
何故なら、彼らは今も歩き回る事が出来るし、現に何人かが今、僕の部屋のドアを叩いている。でも彼らの瞳にもはや知性の光はない。
あの呪われたウィルスは人間の脳から人間らしさの全て、愛も喜びも恐れもジョークも永久に消し去ってしまうんだ。
そしてアルマ、君と過ごした日々さえ。
そうなんだ。僕は感染している。
あらゆる手を尽くして見たが、症状の進行を数日遅らせるのがやっとだった。君が僕の中で日に日に失われていくのが、僕には何より耐えられない。
だから僕はこのまま生ける屍になるよりも安らかな死を選んだ。
一時間後には、僕は二度と覚める事のない眠りについていることだろう。
君がこの僕の決断を解ってくれることを切に願う･･･。
さようなら
君を永遠に愛する マーチン＝クラックホーン

［プラント42のメモ］
あの事故から四日後、ポイント42のプラントの成長速度には目を見張るものがある。他のプラントに比べt-ウィルスの強い影響を受けており、その形状に見合う生態はもはや宿主の植物が何であったのか想像することすら困難な程である。
42の栄養源は二種類ある。
一つは、地下室まで達した根から得ている養分だ。
事故直後、発狂した職員が地下室の水槽を壊したため、現在地下室は水浸しだ。そこに流出している何らかの薬品成分が、プラント42の急速な成育を促進させている事は想像に難くない。
さらに地下室から伸びたプラント42の一部はダクトを通り、一階の天井から球根状になってぶら下がっている。その球根から伸びている何本ものツルが、もう一つの養分の入手手段となっている。
プラント42は獲物を感知すると、丁度イカの触手のように獲物にツルを巻つけ動けなくしてから、ツルの裏についている吸入器で血を吸うのだ。しかもそれなりに知能があるらしく、獲物を得た時や、睡眠中はツタを扉にからませ、外敵の侵入を防いでいる。
既に数人の職員がその犠牲となった。
May 21, 1998
ヘンリー＝サートン

［有機化学実験ファイル］   
タイラントウィルスに感染し、異常成長した植物の細胞には、いくつかの共通の性質が見られるのは前回のレポートで述べた通りである。しかしいくつかの実験で、興味深い事実が明らかになった。
それは私たちがあの実験で使用した、「UMB」系の薬品の一つである「UMB No.16」に、これら植物の細胞を、急速に死滅させる成分が含まれているという事である。私たちはこの「UMB No.16」を、「V-JOLT」と名付けた。
計算では、プラント42の場合、根に直接「V-JOLT」をかければ、全体が死滅するのに5秒もかからない。生成はUMB系の薬品をいくつかの手順で混合すれば良いのだが、UMB系の特徴として人体に有毒なガスを発生する恐れがあるので取り扱いには注意が必要である。
まずUMB系薬品の種類と特徴を簡単に示す。
UMB No.2 赤　NF-003 紫　UMB No.4 緑　Yellow-6 黄
UMB No.7 白　UMB No.13 青　V-JOLT（UMB No.16） 茶褐色

［パスナンバー］
8108310

［スクラップブック］
猛獣の仕業か？女性バラバラ死体 RACCOON TIMES MAY 27,1998
20日午後10時頃、ラクーン市内シダー区マーブル川の左岸で、20才前後の若い女性の死体が発見された。ラクーン警察局は、欠如している遺体の両腕と左足の切断面に、強い力で噛み砕かれたような歯型があることから、グリズリーまたはそれに類する猛獣の仕業と推定。
また、残っていた右足の登山靴から、同局では被害者はアークレイを登山中に猛獣に襲われて川に転落、先日の増水で流されたものとみて、身元の確認を急いでいる。
アークレイ山地にモンスター現わる RACCOON WEEK JUN 16,1998
最近アークレイ山地でモンスターを見たとの目撃報告が相次ぎ、話題を呼んでいる。今までの目撃例を総合すると、その外見は犬に酷似。普段は群れで行動するらしい。ここまでだと単なる野犬のようだが、このモンスター外見からは想像もつかないほど獰猛で貪欲。しかも不死身らしい。
睡眠を邪魔しなければ犬は寝ているっていうし、当分アークレイに行くのはよしたほうがよさそうだ。
でも、新種の動物を発見となれば、一躍君も有名人かも！？
アークレイ山の怪！ 山道封鎖 RACCOON TIMES JUL 9,1998
このところ、アークレイ山地での遭難が相次いでおり、市当局ではアークレイに至る山道を全面的に封鎖することを決定した。
また、封鎖と同時に、ラクーン警察局ではS.T.A.R.S.も使って遭難者の捜索に本格的に乗り出す構えであるが、広大な山地のかなりの部分を原生林が占めるアークレイでの捜索の難航は必至である。
アークレイ山地で恐ろしい怪物を見た、という目撃報告もあり、遭難者の安否が気づかわれる。

［保安部長へのメール］
TOP SECRET July 22, 1998 2:13
保安部長へ
Xデイが近づいている。一週間以内に、以下の作戦を順に速やかに実行せよ。
1 S.T.A.R.S.を研究所に誘込みB.O.W.(生物兵器)と戦せ実戦データを得よ。
2 変異体を含むB.O.W.の胚を、一種につき2個ずつ回収せよ。
ただし、タイラントは廃棄処分とせよ。
3 人員･実験動物を含むアークレイ研究所の全てを事故に見せかけ処分せよ。

［研究員の手紙］
親愛なるエイダへ June 8,1998
エイダ、いま君がこれを読んでいるという事は、私はすでに私でなくなっているということだ。今日の検査の結果で思った通りの反応が出た。陽性だ。
もうすぐあんな姿になってしまうのかと思うと、気が狂いそうになる。
エイダ、君は今のところ感染していない。
こんなことはないかもしれないが、もし君が最後の一人だったら、映像室に置いてある資料を持ち、動力室に行って起爆装置を作動させた後、ここから脱出して欲しい。そしてマスコミを使って、ことの全てを公にしてくれ。
正常に機能していれば、ここのロックは全てセキュリティシステムで解除できる。これには小実験室にある端末から私の名前でログインし、さらにパスワードを入力すればアクセスできるようにしておいた。
パスワードは「ADA」、君の名だ。
映像室のあるB2のロックを解くには私と君の名でアクセスした後、さらにもう一つのパスワードを入力しなければならない。
下に念のため暗号で記しておいたが、君ならすぐにわかるはずだ。
これが私の最後の頼みだ。
もし変わり果てた姿の私を見かけたらエイダ、君の手で楽にしてくれ。
PASSWORD＝ パスワード
君のJohnより

［研究所･警備システム資料］
−B1−
○ヘリポート
ヘリポートの使用は政府関係者及び経営幹部に限られる。
なお、事故発生の際はこの限りではない。
○ヘリポート搭乗用通路
顧問研究員か警備所長の同行がない者の入室は認められない。
未確認の進入者は直ちに射殺せよ。
○エレベーター
緊急災害時には機能を停止させる。
−B2−
○映像資料室
映像資料室を特研部管轄の下に設置する。
利用に関する裁量権はキース･アーヴィング室長に委任するものと定める。
−B3−
○牢屋（監獄）
牢屋の使用は衛生管理部門がこれを管理する。ウィルスを実験体に投与する場合は、顧問研究員（Ｅ･スミス、Ｓ･ロス、Ａ･ウェスカー）の同行を必須とする。
○3重ロックのドア
全てのパスコード書類を提示しない者の入室を禁ずる。
パスコード書類は、各ブロックの研究主任が専用の出力装置によって作成したもの以外を認めない。
○動力室（動力炉）
本社派遣の監督官以外の者の入室を禁ずる。
なお、顧問研究員が特別な指示を受けた時はこの限りではない。
○パスコード出力装置
研究主任以外の者が、パスコード出力装置を扱うことを禁ずる。
−B4−
○最重要機密事項
ｔ-ウィルス投与による「タイラント」経過報告について･･･（以下判読不能）

［ファックス］
受信先 衛生管理部門 統合本部長
送信元 ラクーン特研部 災害対策委員会
このメモランダムは、関係者以外の者が閲覧することを厳禁する。また本書類の内容が了解されしだい破棄されなければならない。
今回の「t-ウィルス」流出の件について、当委員会が実地調査を試みたところ被害の概算は当初の報告をはるかに上回るものであると推定される。
第一に、実数についての正確なデータを得ることは現状では非常に困難では有るが、研究員の半数以上は「t-ウィルス」も被爆した時点で死亡しているとみられる。また、生存者のほとんど全ては「t-ウィルス」感染者特有の症状が重度に現れており、死亡者数はさらに増加するものと思われる。
第二に問題となるのは、セキュリティーシステムがかろうじて作動しているものの、特務警備隊もほぼ全滅の状況であり、我が社の最高機密に属する研究事項が無防備のまま外部にさらされていることである。
特にこの点は一刻の猶予もなく対策を講じられたい。
そして第三の問題として、これは第二の問題と重複する点もあるが、実験体の多くがその制御を失って暴走している状況である。
実は、我々が見たところ、研究員のうち実験体に殺害されたと思われる死者が決して少なくないのである。その死体は惨殺されたというにふさわしいものであり、奇しくも我々の研究の成功を裏付けるものであるが、このままでは報道機関に憂慮すべき材料を提供してしまう可能性も極めて高い。
総じて事態はきわめて深刻である。
これらの事態をかんがみるに、中途半端な「t-ウィルス」の隠蔽は全く不可能と言わざるを得ない。望むべきは根本的で早急な解決策であると我々は考える。
特にラクーンにおける、州警察やS.T.A.R.S.の介入は迅速なものと思われる。この方面においても何らかの手を打つべきだろう。

［パスコード］
パスコード01
あなたがたがこのことを行い、
あなたの子、あなたの一人子さえ与える
ことを差し控えなかったゆえに･･･ （創世紀 22:16）

パスコード02
わたしは確かにあなたを祝福し、あなたの
胤を確かに殖やして天の星のように、
海辺の砂の粒のようにする。
あなたの胤は
その敵の門を手に入れるだろう。 （創世紀 22:17）

パスコード03
そして、あなたの胤によって地のすべての
国の民は必ず自らを祝福するであろう。
あなたが
わたしの声に聴き従ったからである。 （創世紀 22:18）

［バリーの写真］
バリーから預かった写真だ
裏に何か書いてある
『かわいいモイラとポリーへ
元気で明るい娘になって、お母さんを励ましてくれ。
父さんはいつでも天国からお前達を見守っている。
バリー＝バートン』

Japanese True Story Behind Biohazard Transcript

男は、洋館へ舞い戻ってきた。それがすべての始まりだった･･････
アメリカ中西部のラクーンシティ･･････。
その郊外のうっそうとした森のなかにたたずむ豪壮な洋館。
1967年11月13日、その門の前に、ひとりの男が立った。この洋館を設計建築したニューヨーク在住の著名な建築家ジョージ･トレヴァーである。
依頼主の富豪オズウェル･E･スペンサーが、建築完成のお礼として、彼と、その家族を、洋館へ招待したのだ。トレヴァーは、妻のジェシカと、14歳になる娘のリサを先に行かせ、仕事を済ませ、後を追った。
だがトレヴァーが洋館に到着したとき、妻と娘の姿はすでになかった。
そして館へ入ったトレヴァーも、二度と表へ出で来ることはなかったのである。
彼と、その家族は、どこへ消えたのか･･････
ここに一冊の手記がある･･････
トレヴァーがこの館に滞在しているあいだに書き残したものである。
彼は､オズウェルから、信じられないような高額の報酬で、この館の建築を依頼され、完成までに5年もの歳月を費やしている。
なぜそんなに時間をかけたのか･･････。
そして･･････
30年後、この洋館でふたたび奇怪な事件が起きることを、果たしてトレヴァーは予想していただろうか･･････
すべての謎を解く鍵は、この手記のなかにしたためられている。

［招待］
1967年11月13日
仕事を片付け、ニューヨークを発ち、ようやく今日の午後6時過ぎ、洋館へ到着した。広々とした玄関ロビー。中央の二階へ通ずる堂々とした階段･･････すべてが懐かしい。この洋館は、私の自慢の設計なのだ。
オズウェル･E･スペンサー卿から建築を依頼され、モデルを彼のオフィスで見せてから、完成まで5年かかった。それだけスペンサー卿の注文は難しく、私は、持てるすべての力と才能を、この洋館へ注ぎ込んだのだ。だがその工夫は、ひと目見ただけでは、誰にも分かるまい。
スペンサー卿が白髪をかきあげ、私を迎えてくれた。堂々とした体躯。いつ見ても彼は自信満々だ。
妻のジェシカと娘のリサが、「急病で倒れたエマ叔母さんの見舞いに出かけた」と聞かされ、ふたりだけで祝杯をあげることにした。
彼と私しか知らないこの館の秘密･･････そのひそかな愉悦に浸りながら、ふたりはグラスを傾けた。

［宴］
吹き抜けのある大食堂。大きなマホガニーのテーブルに並べられたすばらしい料理の数々。見上げれば、2階の回廊に置かれたロダンの女神像がうらやましげに我々を見下ろしている。
それにしても･･････
これだけ大きな食堂に卿と私だけしかいないのは、いかにも寂しい。
柱時計の音だけが静かに鳴り響く。せめてジェシカとリサがいれば･･･
卿の話では、私より3日前に到着した二人は、この館を充分に楽しんだらしい。
特に娘のリサは、卿の厚意で館のピアノを弾かせて貰ったとか。曲目はお得意のベートーヴェンの『月光』で、その夜は満月で屋敷を囲んだ森の上に浮かんだ月に美しいメロディが流れ、とても素晴らしかったと卿も手放しでほめてくれたそうだ。ふたりの得意満面の笑顔が浮かんでくる。
2、3日で戻るといい残して出かけたそうだが、ふたりがいないので寂しさはつのるばかりだ。
しかたがない。それまで、ここの素晴らしい料理と酒、そして数々の芸術品で、心をまぎらわせるとしよう。

［疑惑］
1967年11月14日
スペンサー卿に館を案内してもらう。
彼の手によって開かれる扉。そして私の目の前に広がる数々の部屋。
それは豪華かつ見事な趣向が凝らされていた。
ダヴィンチの絵画。ラファエロの彫刻･･････。ある部屋では剥製の獣たちが、その瞳から怪しい光を放ち、またある部屋では中世の騎士たちが、指揮官のもと、整然と居並んでいる。すべて卿が今日までかかって蒐集したもので、さすがは世界的富豪だけのことはある。
「素晴らしいだろう。この館は新しく作る会社の保養施設にするつもりだが、社員だけではない。内外の客にも利用して貰おうと思ってね」
卿は近々国際的規模の薬品メーカーを設立する計画をもっているらしい。会社の名前も『アンブレラ』と決めたそうだ。
しかし･･････会社の保養施設にするなら、なぜあのような秘密をこの館に用意させたのだろう。卿の気まぐれにしては大袈裟すぎるではないか。
1967年11月18日
家族が戻らない。
エマ叔母さんの容体がよほど悪いのか。まだ電話が架設されておらず不便だ。
気を紛らわすため、2階のベランダへ出てみると、手すりに数羽のカラスが止まっていて、私の姿を見て、不気味な鳴き声を上げた。
いやな予感がする。
そういえば、この数日、誰かに監視されているような気がしてならない。
中庭で、不思議なものを見た。流れ落ちる滝があったのだが、水のカーテンの向こうに地下へ下りる階段が見えたのだ。私の設計ではない。
いつの間にこんなものを･･･
そう思って見ていたら突然、白衣を着た3人の男が現れ「誰だねあんたは？ここへ勝手に来てもらっては困るな」なじるように私を追い払った。
男たちの白衣から、わずかに消毒の匂いが漂っていた。
あの男たちはいったい何者だろう。
1967年11月20日
ライターがない･･･妻が誕生日に贈ってくれたもので、大切に使っていたのに。
あの壊れた猟銃のある部屋で一服して、置き忘れたのは間違いないのだ。
誰かが持ち去ったのだろうか。
妻と娘が戻ってこないのが、益々不安をかき立てる。私の思い過ごしだと卿は笑ったが、いたたまれず、明日ふたりを迎えに行くと、卿へ伝えた。
1967年11月21日
荷物をまとめ、卿に別れの挨拶をすべく1階の肖像画が並ぶ大きな部屋へ行った。すると卿はいず、白衣の男が絵を見ていた。中庭にいた3人のひとりだ。
「人生は、長いようで短い･･･」
そこに並んだ絵は、ひとりの男の誕生から、年老いて死ぬまでが描かれていた。
「君の家族も今ごろは･･････」
男は私を振り返り、ニヤリと笑った。
今ごろ？･･････どういうことだ！？
その刹那、私は後頭部に熱いうずきを感じ、その場に倒れた。

［監禁］
1967年11月24日
どうしてこんなことになったのだ。
この部屋に閉じこめられて三日がたった。
「気の毒だが、機密保持のためだ」粗末な食事を運んで来たあの白衣の男が言った。そうか･･････そういうことだったのか。
この洋館の秘密を知っているのは卿と私だけで、私が死ねば秘密は秘密は彼ひとりのものになる。だから･･････しかしなんのために･･････
いや、考えてる暇はない。私は脱出を試みた。
ああ、なんてことだ。自分で作った罠に自分が落ちるとは。
私のすべてを注ぎこんだこの洋館は、一度迷いこんだら誰にも脱出できないように設計したのだ。卿は、まずは私でそれを試したのだ。
そのとき、天井から何かが私の体にポタポタと落ちた。クモだ！無数のクモが私の体を、床をうごめいている。
私は思わず飛びのき、足で数匹を踏みつぶした。
1967年11月27日
なんとか私はあの部屋から出ることに成功した。
だがこの洋館の外へ出るのは、容易ではない。すべてのカラクリをとかなければ。片目のタイガー･･････。黄金のエンブレム･･････焦って何も思い出せない。
1967年11月28日
これはなんてことだ！？
巨大で不気味な植物が部屋一杯に伸びている。こんな植物は見たことがない。
1967年11月30日
出られない。どうしても館から出ることができない。
ホルマリンが並んだ不気味な研究室･･････洞窟･･････
そして私は、ついに発見した。
廊下に転がった見覚えのあるハイヒールの片方を。
ジェシカ！妻も娘も、私と同じ運命をたどったのか！？
いや、ふたりともきっと生きている。

［絶望］
1967年12月5日
のどが渇いた。もう何日も食事をしてない･･････気が狂いそうだ。
なぜだ？なぜこんな死に方を･･････。
この館の異常な設計に心を奪われた私が悪かったのか。
1967年12月7日
暗い･･････じめじめした地下道だ。ここも行き止まりか。いや･･････何かある。
私は、震える指で最後のマッチをこすった。
墓だ･･････ああ、なんてことだ！
そこに刻まれた名前は、『ジョージ・トレヴァー』、私ではないか。奴は最初から私がここで息をひき取るのを計算し、墓を用意していたのだ。
それにまんまと乗るなんて･･････
もう駄目だ･･････意識が遠のいて行く･･････
ジェシカ･･････リサ･･････私を許してくれ。
もうすぐだ。お前たちのいる天国へ私が行くのも･･････。
ジョージ・トレヴァー

バイオハザード
・三上真司（昭和40年8月11日生。1990年にカプコン入社。SFC「アラジン」他。酒好き）
（要約）

海外でも聞くところによると、いい評判頂いてるみたいです。国内よりアメリカ向きかなって。
頭悪そうで。頭ふっとんでスカッとするでー、おおー、ダッシュするーみたいな。

アイデア段階では身近な怖さがいいよねって。病院とかビルとか学校とか墓場とか城とか、色々候補は出てきたんです。でも近代的な建物って面一的でしょ？机とか椅子１つとってもね。
機能美ばっかり追求して、見た目で惹かれるデザインではなくて。見慣れているが故に現代人にはさほど興昧はないんじゃないか。それで中世の建物だったら、塀とかにしても興味が湧くんじゃないかなと。あとゾンビはやっぱりビルとか病院に出るよりも、古めかしい洋館でしょ(笑)。
見た目にも面白いし。

日常的なビルの中を歩く場面なんて見たくないよと。で、取材をかねて神戸の異人館に行ってみたんですよ。最初は「うお、楽しいやん」って。天井も高いし間取りも現代とは違う。
でも何軒かまわってると飽きちゃうんですよ(笑)。それはゲームでも同じなんですよね。
洋館だけで済むのならそれでいいんだけど、そうもいかない。色を変えていかないとすぐに飽きられてしまう。そこで木造の寄宿舎を登場させたりとかしたわけです。最初のイメージでは、でっかくて大理石で…みたいなものを見せ、次はボロボロで木造のイメージ。さらにその次は中庭を挟んで地下のイメージ。そういうふうに、プレイヤーを飽きさせないように構成していきましたね。

閉鎖感を出したかったんで、中庭でも空はあまり表示されないようにしていますし。だから中庭ではアオリのアングルは使ってないでしょう。構造的にもおかしいでしょ？袋小路の多い中庭。いかにも無理に作ったというような。

廊下に熊とか虎を出すのもなんだし、もっといかつくて強い変わった敵を出したかった。でもそれをいきなり序盤にやるとリアリティが崩れる。『2』の序盤にすごい敵とか出たら、こんなの『バイオ』じゃないってなっちゃうでしょ。徐々に派手にしていけば違和感がないんですよ。派手に派手に。ゾンビとハンターが同時に出ちゃうと、世界観定がグチャグチャなのがバレちゃうんでそれもしない。イメージが切り替わる時に変えていって。

映画的な演出は結構練って作りました。結果的によくできたと思う部分なんですよ。
前の部屋って仕掛けとか色々あって、そっちに注意がいくじゃないですか。で、廊下に出て、心が虚になったところで画面の一番手前の窓から犬がバリーンと。ブレイヤーの視覚にも訴えかけられるように…キャラクターを通した客観的驚きじゃなくて、プレイヤーが直接驚くわけで。ガラスの割れる音を境にアップテンポな曲がガンガン鳴り始めて、犬がどんどん襲ってくる。逃げて逃げてドアを閉めて、ふー、ってひと息ついて欲しかった部分なんですよね。

犬と闘ったら最初はまず死んじゃいますよね。厳しいかなとは思ったんですけど。バイオって闘うばかりじゃダメで、逃げなくちゃいけない時もある。はじめてプレイしている人を見ると、全部の敵を倒そうとしますよね、ゾンビとかでも。でも結局自分が死んでしまったりする。

敵は全部倒すものという常識でプレイしてしまうと駄目なんです。それを途中て気づけるようにするのはとても苦労しました。

ゲームシステムよりも、いかにプレイヤーに見せていくかに力を入れてますね。ゲーム作りとしては…もしかしたら良くない作り方なのかもしれないけど。良くも悪くも映画寄りに傾きすぎた。ゲームを作りたいという意識よりも、今までの枠に捕らわれないホラーエンタテインメントを作りたいという気持ちがあって。

このゲームの発端は、「ゾンビ」ってありますよね、アメリカ映画の。アメリカのデパートには銃もあって食料もあって、人が暮らしていけるものがひと通り揃っている。ゾンビはうようよしてるけど、なんとかそこで生き延びられそうな気がして。俺でもこの程度のゾンビだったらなんとか倒せると。でも映画の主人公達は勝手に工夫して、危機を乗り越えちゃう。映画だからこちらは意志の加えようがない。俺もやってみたいなというのがあって。でも本当に現実にあったら嫌やけど。ゲームなら緊張感もあって、俺ならこうするというのが実現できて、しかも死ぬ心配もない。ジェットコースター的楽しみ方っていうか、安心して楽しめる。恐怖が爽快感に変わるっていうか。ホラー映画だって「10人に１人死にますよ」なんていったら絶対見に行かないし、安心して怖がりたいっていうか。

僕としては、RPGとの差なんか考えてもいなかったんですけど、ゲーム画面から流れるようにイベントが始まり、これはデモシーンですよというような分け方はしたくなかった。ゲームと映画的な部分の壁をできるだけ取り払いたかったんです。その割にはイベントシーンでは画面がシネスコになってますけどね。ここから操作できますよ、っていうのをわからせるためなんです。どうしてもゲームにしなければならないところと、映画的にしたいところ、そこにジレンマがありました。

俯瞰が多いのは操作上の問題です。できるだけ多くの情報を与えるということと、操作しやすいということで、基本的には俯瞰が多くなってしまうんですよ。逆にアオリを多用していると、操作できないんですよね。状況もつかめないし。それでも刺激的に見せたい部分はアップとか、思いきり引いたりとか。それが操作性を悪くしてるんですが。位置関係が分からなくなったりとか。そこは一長一短かな。敵が出てきたらカメラの前に被さったりして(笑)。そういったこともあって、敵が出るときは俯瞰にしてますね。

技術的な問題はもう、紆余曲折が基本という。変更や修正は当たり前で、まっとうに通ることの方が少ないという。特にオリジナルのゲームを作るときってそうなんですけどね。作る側にとってはある意味面白くて、ある意味辛い。作ったモノが次から次へと倒れていくという。そんなところでかなりスタッフには苦労させたかな。

満足度は僕としては70点じゃないかな。トータルで見たら賛否両論だろうなって。でも知らずに買った人に満足してもらうにはちょっと足りない。その点を踏まえて、次はもっといいゲームにしようかなと。次は上にもう１段行けると思うんで。今度はどんなユーザーに対しても損はさせないぞと。

今回ＰＳだったのは、最初にハードを考えるんじゃなくて、どんなゲームが面白いかを純粋に考えていって、それをどうハードに落としていくかということなので。地に足のついてない理想、とまでいくとちょっと問題なんですけど。ずっとゲーム作ってきている経験がありますから。ハードのこと考えるようにしようや、期間のこと考えるようにしようや、スタッフの力量とか考えるようにしようや、って所でセーブをかけていますし。それがちょうどいいバランスだとも思うし。だからジュラシックパークくらいのグラフィックレベル、緻密でリアルでよくできた映像を、例えば32ビットでやろうとしたらそれは無理なんですよ。気にしないとか言いながらもセーブがかかっているくらいがちょうどよくて。

暴力シールのお陰で血が真っ赤にできました。今回に関しては、ソニーさんにはかなりご理解を頂いて、こちらがしたいことはだいたい通りましたしね。もし血が緑になったときには、緑で赤より気持ち悪くしたるでって(笑)。一生懸命に緑の色を変えて。俺の緑のイメージとは違う、みたいな。

そんなとき、赤でもいいよって(笑)「２」は今、最初のどうしよーかこうしよ一かってレベルです。でも１に対する不満点を解消することが大前提で、操作性やシナリオは今度はなんとか改善しようと。急にシステムを変えちゃうと、とっつきが悪くなってしまう。これまで培ったテクニックが通用しなくなったらちょっと悲しい。急激な変化があると嫌になってしまう。だけどあんまり大きく変わらないと、飽きてきてしまう…
続編の作り方は数式のように段階を踏んでるんですよ。こういうのがゲーム作りのノウハウを支えているんです。

ホラーってのは、純粋に怖い思いをしたい、どきどきしたいとか、そういうのを味わえるもんだなと。
刺激の１つの形じゃないかな。恐怖による気持ちいい刺激。僕は飛行機が嫌いなんです。それが
落ちるかもしれないと思うと、すっごく怖いじゃないですか。でもそれは嫌悪感でしかない。上司に怒られるのが好きな奴っていないでしょ。ホラーってのは刺激を与える１つの形じゃないのかなって。
ジェットコースターは好きだけど、お化け屋敷は嫌いとか。それの１つの形じやないかな。
女の子向けとか、低年齢屠向けの恐怖雑誌っていっぱいあるでしょう。あれはひょっとしたら、男の子のように活発に遊べないから、刺激が少ないところをそういうところで求めてるんじゃないかなって。だから、仕事がメチャクチャ忙しいときはホラー映画は見に行かないでしょ。刺激のあるときというのは、ボーっと景色を眺めたり、落ち着いた曲を聞いたりする方がいい。平々凡々に暮らしているときですよね、ホラーが見たくなるのは。そのときに、心霊モノはいいけどスプラッターはダメとか、スプラッターはいいけどゴシックはダメとか、好みがね。

Oil and wood were used in the fireplaces with the lighter around the mansion. In an early version, the dining room, shotgun room and room next to the second Yawn battle had the fireplace effect.

Two keys used in the laboratory stage were removed from the final release. Originally, there was a scene with Chris and Rebecca in the 508 Double Lock room. Some of the dialogue is still on the CD.

REBECCA
V00F_00: Let me try using both at the same time. Please give me a key.
V00F_01: Let's try. Ready. Start.
V00F_02: It's open!

Flamethrower Fuel (火炎放射器の燃料)

In an early version, you found this on Kenneth.

Capcom posted this image of the uncensored intro at their official website. Interesting, if anything, which build they used to post those screenshots.

Here's another that I scanned which clearly shows one of Trevor's notes next to Kenneth in a late build. A few years ago, I thought it was Kenneth's diary.

Someone told me the cover for Biohazard was designed by a Marvel comic artist and used for U.S. box art. That doesn't seem to be the case since an early prototype of that box appeared in a game ad.

Bio1 debug menu room names.  If anyone has this version, could you fill the rest of them in?

100 SAVE ROOM

101 1F LEFT STAIRS

102 VACANT ROOM

103 F PASSAGE

104 TEA ROOM

105 DINING ROOM

106 HALL

107 GALLERY

108 L PASSAGE

109 TRAP PASSAGE

10A BACK PASSAGE

10B 1F RIGHT STAIRS

10C GREEN HOUSE

10D TIGER STATUE ROOM

10E EMPLOYEE ROOM

10F BAR

111 DRESSING ROOM

112 WARDROBE

113 BATH ROOM

114 BOILER

115 TRAP ROOM

116 LIVING ROOM

117 LARGE GALLERY

118 STAIRS UNDER ROOM

11A ROOFED PASSAGE

11B STORE ROOM

11C WARDROBE S

 

201 2F LEFT STAIRS

202 DINING ROOM 2F

203 HALL 2F

204 C PASSAGE

205 ARMOR ROOM

206 DOLL ROOM

207 2F RIGHT STAIRS

208 DEER ROOM

209 BED ROOM

20A STUDY ROOM

20B FRONT LESSON ROOM

20D PILLAR PASSAGE

20E FRONT OF ATTIC

20F DINING

210 ATTIC

211 TERRACE PASSAGE

212 TERRACE

 

300 FIRST HOUSE OUT

301 WATER GATE

302 FALLS

303 HELIPORT

304 SECOND HOUSE GATE

305 FOUNTAIN

306 ITEM PASSAGE

307 LADDER PASSAGE

308 BRANCH PASSAGE

309 DARKNESS PASSAGE

30A ENRICO ROOM

30B ROCK PASSAGE

30C SPIDER BOSS ROOM

30D STRAIGHT PASSAGE

30E SAVE ROOM

30F CRANK PASSAGE

310 COURT TO LABO

 

400 ENTER PASSAGE

401 001

402 001 BAS ROOM

403 SAVE ROOM

404 BAR

405 CENTER PASSAGE

406 002

407 002 BAS ROOM

408 HONEYCOMB PASSAGE

409 DRUG STOREHOUSE

40A 003

40B 003 BAS ROOM

40C PLANT BOSS ROOM

40D UNDER PASSAGE

40E WATER TANK

40F SECURITY ROOM

410 ARMS STOREHOUSE

411 CONTROL ROOM

 

500 UNDER FOUNTAIN

501 HELI PORT PASS

502 LADDER ROOM

503 STAIRS

504 CONFERENCE ROOM

505 0 PASSAGE

506 SMALL LABORATORY

507 MORTUARY

508 DOUBLE LOCK

509 PRIVATE ROOM A

50A PRIVATE ROOM B

50B FRONT OF CELL

50C FRONT OF ELEVATOR

50D ESCAPE ELEVATOR

50E SAVE ROOM

50F MAZE A

510 MAZE B

511 MOTIVE ROOM

512 CELL

513 TYRANT ROOM

514 FRONT OF TYRANT

515 B3 > B4 ELEVATOR

 

-STAGE6 FOLDER NAMING IS THE SAME AS STAGE1 EXCEPT FOR 610 AND 619-

600 SAVE ROOM

601 1F LEFT STAIRS

602 VACANT ROOM

603 F PASSAGE

604 TEA ROOM

605 DINING ROOM

606 HALL

607 GALLERY

608 L PASSAGE

609 TRAP PASSAGE

610 1F ELEVATOR

60A BACK PASSAGE

60B 1F RIGHT STAIRS

60C GREEN HOUSE

60D TIGER STATUE ROOM

60E EMPLOYEE ROOM

60F BAR

611 DRESSING ROOM

612 WARDROBE

613 BATH ROOM

614 BOILER

615 TRAP ROOM

616 LIVING ROOM

617 LARGE GALLERY

618 STAIRS UNDER ROOM

619 STUDY

61A ROOFED PASSAGE

61B STORE ROOM

61C WARDROBE S

 

-STAGE7 FOLDER NAMING IS THE SAME AS STAGE2 EXCEPT FOR 700, 70C AND 713 ONWARDS-

700 1F > B1 ELEVATOR

701 2F LEFT STAIRS

702 DINING ROOM 2F

703 HALL 2F

704 C PASSAGE

705 ARMOR ROOM

706 DOLL ROOM

707 2F RIGHT STAIRS

708 DEER ROOM

709 BED ROOM

70A STUDY ROOM

70B FRONT LESSON ROOM

70C LESSON ROOM

70D PILLAR PASSAGE

70E FRONT OF ATTIC

70F DINING

710 ATTIC

711 TERRACE PASSAGE

712 TERRACE

713 FRONT ELEVATOR

714 ROUGH PASSAGE

715 STUFFED ROOM

716 LIBRARY A

717 LIBRARY B

718 HIDDEN LIBRARY

719 SHED

71A UNDER PASSAGE 1

71B UNDER PASSAGE 2

71C UNDER KITCHEN

Rare interview with Shinji Mikami from '96. Within, he talks about his ideas for using a castle, school, graveyard, etc. for the setting of Biohazard as well introducing powerful animals like a tiger or bear, among other things.

http://www.geocities.jp/bgrtype/gsl/words/fushigideka/fushigideka.html
・三上真司（プロデューサー）
・末包久美子（企画＆キャラデザイン）
・後藤順子（企画＆キャラデザイン）Junko Gotoh

（要約）
三上：　クリエイターとしてやりたいことと､会社としてやらなくてはいけないことは別ですよね。
今回のプロジェクトの僕的なテーマは、チームのメンバーの中から自然発生的に生まれて
きた「やりたいこと」を思い切りやらせてあげるということでした。ここ数年『バイオ』関連の
タイトルが増えてしまって、なかなか人を育てるための環境を作りにくかったもので。今横に
いる末包と後藤も､『バイオハザード３』で初めてゲーム作りに携わったスタッフです。でも
ずーっと背景だけ作ってたりとか、ずーっとモーションだけ作ってたりとか、そういう作業
ばかりをやってもらっていた。大作の一部分だけを作っていては、ゲームを作ることの楽しさ
や苦しさはわかりにくいと思うんです。針の穴から天井見るようなもんで。ゲーム作りのスキル
は、何年もかけた大作を１本作るよりも、こういった小規模な作品を短い期間で何本もやる
方が成長させることができるんですよ。僕がディレクターだった時代は全然違う作品を何本も
手がけさせてもらって。実際その経験があったからこそ、鍛えられて今の自分があると思うん
ですよ。もう、それこそ何を作れと言われても動じないくらいに。「次はシューティングだ！」
とか言われても全然へっちゃらというか、一種の余裕みたいなものが生まれた。そこへいくと
最近の分業制作に慣れてるスタッフは、そういう状況になかなか対応できないですからね。
それは、成長しやすい環境を与えられなかったこちらの責任でもあるのですが。

末包：　少人数で、しかも今の時代のゲーム制作としてはとても短い６ヵ月という期間でやるかわり
に、何でも好きなことやっていいと言われまして。

後藤：　で、最初はルービックキュープの上でオセロやるような感じの、立体的なパズルゲーム
みたいな企画をやろうとしたんです。そうしたら三上さんに…

三上：　お前らジジくさい、もっと好きなことやらなあかん、と。

後藤：　と怒られまして。そこからはもう､連日企画出しが続きました。

三上：　今回、この『ふしぎ刑事』ではとにかく好きなように弾けながらゲームを作ってもらいたかっ
たんです。スケジュールが２ヵ月くらい延びても目をつぶるつもりでね。でも結局６ヵ月くらい
のつもりが９ヵ月もかかってしまってるんですが。もう、心中複雑ですわ。気持ちとしては､
「このゲーム絶対面白いですから､制作期間を倍にしてください！」くらい言ってくるのを期待
してたのに。こういうプロジェクトをやろうと思いついてから、４年目にしてやっと実現したわけ
ですから、パズルゲームなんて言わずもっと弾けてもらわんと。

後藤：　そ､そうだったんですか（笑）

末包：　で、ハッパをかけられて、それから毎日みんなで公園に出かけてハト見ながら企画を考え
たり（笑）

後藤：　癒し系のゲーム作ろう、というところまでは決まったんですよ。

末包：　でもそこからがまとまらない。１日に１つお題を決めて、それに関する企画を手当たり次第に
考えたり。で､お題が電波だったときに「ふしぎラジオ」っていけるんちゃう？みたいな話に
なりまして。

後藤：　具体的にはこんな話なんです。音をチューニングして、いい音を電波に乗せたあと町に
行ってみると…

末包：　幸せになっている人がいた、みたいなお話にしようって。

三上：　実際、ええ話だったんですわ。

末包：　絵本作家の、たむらしげる氏の影響も強く受けているかも。

後藤：　要所要所はベテランの方が固めてくれたんで、私たちは世界を考えたりキャラを作ったり
することに専念できたんですよ。本当に好き勝手にキャラクターを考えたり、絵を描いたり
できました。

三上：　ディレクターからしてバイオ3のディレクター、青山和弘ですから超豪華スタッフですよ。
でも、その青山に休日呼び出されることになるとは思いませんでしたけども。このままいくと
この企画はまとまらないぞ、収拾つかなくなるぞと思っていた矢先に、青山から僕の携帯に
電話があったんてすよ。しかも休日だっていうのに…その時点でもう、ただごとじゃないです
よね。その場はとりあえず「早まるな、とにかく月曜まで待て、話聞くから」って言って、次の
日会社に行ってみたら案の定、「会社をやめさせてくれ」と言われまして。その時点で、製作
期間は残り４ヶ月。彼は強く責任を感じてしまったんでしょうね。

末包：　そこで、その時点で一番出来あがってたキャラクター達を全面に押し出すことになったん
です。とりあえずゲームは置いといて、人物相関図を作ってみたんですよ。それであの
キャラ達がみんなで甲子園を目指す話とか、色々なお話を考えてみたんです。

後藤：　あとはちょっとラジオの頃を引きずっている､天気予報士の話とか。

三上：　あのオマワリもただの犬だったのに、何故かＫサツ官になってしまいました。あの辺な不精
ヒゲは最初からありましたけど（笑）

後藤：　そうこうしているうちに、いつのまにか相関図が愛憎渦巻いたものになってしまって。

末包：　これならいつ事件が起こっても不思議じゃないなと（笑）。それで殺人事件でいくことに
なりました。

三上：　いやー、やっぱり女性は怖いですわ（笑）｡でも真面目な話、『ふしぎ刑事』は女性にしか
作れないお話に仕上がったと思いますよ。あの人物の心情とか、行動みたいなのは男から
はなかなか出てこないと思う。好きな相手にはまっしぐら、でもどうでもいい相手にはとことん
冷たいというような…男だったら周りの目を気にして嫌いな相手ともそれなりにガマンして
接しますけど、女性は正面から対立しちゃうじゃないですか。例えば「口紅貸して」って
借りた口紅を相手の目の前で折ったりとか。女性で痛い目にあった男性はよくわかると
思いますけど、女性本人にとっては純粋な気持ちなんだけど、傍目で見ているとドス黒く
見えてしまう瞬間があるというか…

末包&後藤：　うーん。

後藤：　いや、それはやっぱり…

末包&後藤：　純粋な、愛なんです！

三上：　やっぱりキャラが面白いんで、そこを見てあげて欲しいかな。あの犬のオマワリのペットの
ヌリカベみたいなキャラ､わかります？

末包：　あれは番犬のバンと、板の音読みのバンを並べた名前なんですよ。

後藤：　だからパンパン（看板）（笑）

三上：　あのバーテンのテナもちょっとだけ『バイオ』に出てくるクリーチャーっぽい感じですよね。

後藤＆末包：　えーっ？

三上：　エイリアンみたいに口の中から口がニューっと出てくるじゃないですか。あ、じゃあ別に
バイオっぽいわけじゃないか（笑）

末包：　放っときましょう（笑）。５月にゲームが完成したあとも、雑誌で公開するイラストやマニュアル
を一生懸命作ってたんですよ。そちらも楽しんで頂けたら嬉しいです。

三上：　マニュアルはホントいいですよ。

末包：　マニュアルにゲームがついてくる、なんて言っちゃマズイか（笑）

後藤：　ふしぎ刑事音頭の曲を作ってもらうために、サウンドチームのところに歌いにいったりして。

末包：　とにかく、私たちの勢いを見てくれ！って感じですね。

三上：　数が増えすぎると僕が見きれないという問題がありますが、今年の目標は制作ラインを
減らして個々の作品をしっかり見るということだったんです。でも、なんだか矛盾したことに
なってしまってますね。

末包：　続編は上からＯＫが出るなら。

後藤：　作ってみたいです！

三上：　でもなあ、スケジュール守れんしなあ…（笑）。でも、こういう機会は無理にで作っていか
ないと､『バイオ』系の作品に人をとられて他のことができなくなりますからね。

末包：　マニュアルにはシールもついてます｡ぜひ買って楽しんでください。

末包＆後藤：　お願いしまーす！

（２０００）

Removed insane barrage of images. Only post links from now on, do not use image tags. --News Bot

25.

Shinji Mikami signature.
http://img36.imageshack.us/img36/3625/mikami.gif

28.
Bio1 unused costumes. I suspect Chris' was created by texture designer Ishihara, a member of Capcom's Rockman team.
http://img834.imageshack.us/img834/6320/sunapr042124072004.jpg
http://img546.imageshack.us/img546/9837/sunapr042124092004.jpg
http://img683.imageshack.us/img683/377/sunapr042124102004.jpg
http://img809.imageshack.us/img809/1406/sunapr042128202004.jpg

Supplemental:

Minami Bio0 interview. Though uncredited, he worked on Bio1.
http://img580.imageshack.us/img580/2418/minamiinterview.jpg

スウィートホームの誕生

常に過剰なものを作られる藤原さんですが、「スウィートホーム」も恐怖が過剰ですよね。ホラーゲームの新境地を切り開いた、画期的な作品でした。

「スウィートホームはしんどかったですね。それまでは、自分の中でアーケードを引きずる部分が多かったんですが、あるときにコンシューマの限界じゃなくて、インカムや時間の制約を取り払った面に目を向けて、オリジナルの企画を練っていたんです。そこに、たまたま映画の話があって、今考えているこれが使えるぞと。」

スウィートホーム

まず「映画ありき」じゃなく、アイデア先行だったんですね。

「映画スウィートホームの黒沢監督にも、原作通りじゃなくて良いですよ、と言ってもらえたので、だったらやれますと。」

原作には気の毒ですが、原作より怖いという評判がもっぱらですよね(笑)。

「いえ、原作あればこそです。映画や撮影所も見せてもらって、使えるエッセンスを使わせてもらったんですね。このシステムに映画の要素をどうやって持ってこようかと考えました。」

今では、かえって出せそうにない要素が沢山ありますね。ウジ虫にローソクを使えとか。

「それも映画から持ってきているんですね。逆に、このアイテムを出したいけど、映画の世界に合わなくてボツにしたものもありました。」

真のエンディングの後味が悪いのも、映画に合わせてですか？

「ええ、原作にハッピーエンドがないから。他人が作ったものならハッピーエンドが好きなんだけど、自分が作るとなぜかアンハッピーエンドになるんです(笑)。」

ホラーゲームでよく思うことは、グラフィックについて。

低スペックなハードだとグラフィックは貧弱だけども、インタビューのとおり、多少過激な演出をしても問題がない。だって、グラフィックが貧弱だから。高スペックなハードではリアルな表現がぞんぶんに発揮できるけども、しかしその分規制が厳しくなるといった感じかと。一長一短とは言いすぎ？

もっとえげつなくやれ

「バイオハザード」はスウィートホームが基礎になっているんですよね？

「はい。プレイステが発売されることになって、オリジナルのものを立ち上げようという話だったんです。基本的にはスウィートホームでやりきれてないことをやるという。主にグラフィック面で、フラストレーションが溜まってましたから。ホラーは必ず、ひとつのジャンルになる確信がありましたし。」

バイオハザード

やっぱり三上さんの「やりたくないこと」だったんですか？

「三上は嫌がってましたね。

「怖いのは嫌か？」

「はい」

じゃあやるかと(笑)。

怖いと思ったことがないと言われたら、任せなかったです。怖くない人は、何が怖いのか分からない。ホラーは怖がりでないと作れない、と僕は思っているんですよ。」

「古い洋館+ゾンビ」というコンセプトは藤原さんが、現場の作業は三上さんが、といった分担ですか？

「ええ。初めてのハードでしたし、技術的に壁にぶち当たりましたね。元々はカメラ割じゃなくて、リアルタイムに背景が変化するはずだった。「もうちょっと研究してくれ」ということを続けて、結局できないと見切りをつけるまでに、1年くらいかかってしまって。」

最初はプレイヤーの目から見たのと同然の「主観視点」だったのが客観的に見た「3人称視点」に変更されて、操作もラジコン方式になったんですよね。

「それを最終的に判断したのは僕ですね。主観視点で「物影から出てくる恐怖」を表現したかったが、それを実現しようとすると、グラフィックの質を落とすしかない。主人公の移動と方向キーを一致させると、画面が切り替わったとき、操作の方向が反対になってしまう。(ラジコン方式は)やり辛いし、感覚的には違うものにはなっているけど、プレイヤーが慣れてさえくれればこれがベストだと。最後の最後は賛否両論でした。」

バイオ序盤の「振り向きゾンビ」は、スウィートホームの「ふり向き男」と関係があるんですか？

「あるんでしょうね。「何してんの？」と聞かれて振り返ると・・・というシーンが好きなんです。あの場面だけムービーにしましたね。プレステがリアルタイムで描くと、恐怖のクォリティが出なかった。」

技術的にもバイオの苦労は大変だったと思いますが、倫理的にも難しくなかったですか？ホラーゲームの草分けとして。

「当時としては残酷な表現なので、これは当然ダメという人が現れてくるんです。ある種の冒険ですよね。それで、作っている人間にも、意外と常識や理性があって、おのずとブレーキがかかる。放っておいても、やっちゃいけないんじゃないか？と制御されてしまうのを、逆に「もっとえげつなくやれ」と。本当にダメだと思ったらカットするから。」

そこで理性のタガを外しにかかりましたか(笑)。

「抑えるのが普通で、とことんやれと言われてとことんできたら、大したものなんですね。例の「赤い三角マーク」もバイオがキッカケで作られたもので。SCEの中で会議にかかったと聞いて、ある面では成功。しかし本当の成功は「よし」と言ってもらわないといけない。」

表現はそのまんま、全部修正は受けなかったんですか？

「国内については全部通過、ですね。怖いと言われたから、冒頭のムービーは白黒にしたら、かえって怖くなりましたが(笑)。海外向けには、血の色を変えたりもしました。」

発売当初は、爆発的に売れたタイトルじゃないんですが、口コミでじわじわ広がりましたね。「こんな怖いソフトがあるぞ～」という都市伝説のような感じで。

「「一発の衝撃」ですね。次はやっちゃいけない、という気持ちが僕の中にあったんです。僕だったら間をおく。もっと怖くすると本当にヤバイい(笑)。しかし、ビジネスを考えたら(続編に)行ったほうが良いんですね。」

ホラーというジャンルが来てましたからね。

先ほど「ラジコン方式の不自由ゆえの恐怖」の話も出ましたが、マイナスをプラスに変えるのが上手いと思いました。ロード時間に、ドアがギギィ～と開くとか。

「全てが計算じゃないんですけど、利用してやろうという方向はありましたね。いかに生理的嫌悪感を出すか、やってて気持悪くなるゲームをと。100万本売れましたけど、元々はもっとコア人向けで、20万本ぐらいを見込んでいたんです。」

よく比較されるんですが、「アローン・イン・ザ・ダーク」は参考にされました？

「結果として参考にはしました。表現方法のひとつ、という形ですね。」

まあ、ポリゴンをホラーの演出に利用しようと頑張ってはいるんですが、いかんせんカクカクして怖くない・・・という、大変惜しい作品でしたね。

「ウチも、当初は3Dに苦労しましたよ。CGから入ったんじゃなく、ドット絵から入りましたから。専門のデザイナーもそろっていたわけじゃないし、「何ができないのか」も分からなくて、大変でした。」

バイオのところは面白かったので全部抜粋。

インタビューによると三上氏は藤原さんの直弟子であり、新人の時から鍛え上げたらしい。藤原氏曰く、

「三上には、いろんなことを経験させましたね。ただし、本人のやりたいことはほとんどやらせなかった(笑)。好きじゃないジャンルのほうが勉強になるんです(笑)」

「本人の意思とは正反対」がカプコンの社風かとインタビュアーは突っ込んでますな。

>「(三上氏が)怖いと思ったことがないと言われたら、任せなかったです。怖くない人は、何が怖いのか分からない。ホラーは怖がりでないと作れない、と僕は思っているんですよ。」

これは言われてみれば当然のことかもしれないけども、その通りだと思った。私は小心者なのでホラーゲーム苦手なんだけども、作り手としては向いているのかしら(バカ)。

バイオはホラーというジャンルをメジャーにして、年齢制限による規制が始まるキッカケになった作品。視点についてはインタビューのとおり、バイオは元々主観視点、つまりFPSのようなシステムだったようです。表現方法については、もしPSじゃなく、N64だったとしたら、発売は無理だったかも。任天堂規制厳しそうだし。年齢制限の規制ができてから(？)N64でバイオ2移植されたけども。そういやサンデーだか、マガジンだかで、バイオ開発の漫画あったね。三上さん主人公だったっけか。捨てないで持っておけばよかった(笑)。

ちなみにWiiのリメイク版の振り向きゾンビはこんな感じ。

こわ！！！

ファミ通でバイオ5、38点出てたけども、すごそうですな。

藤原さんはバイオ開発の後、独立。

ウーピーキャンプで「トレっトンバ」を、ディープスペースで「エクスターミネーション」、「ハングリィゴースト」などを手掛けていくようです。そこもいろいろインタビューされてたんだけども、知らない作品ばかりなのでハショりました(失礼)。考えてみると、藤原さんや岡本さん、スト2、モンハンの船水さんとか、どんどんカプコンから独立していくんだよなあと。別にカプコンに不満があったわけではないとはないと思うけども。できる人はその方がいいんでしょう。

While working I became attracted to the idea that energies should be concentrated on the product "Hyper Street Fighter II"  with Capcom's name. And around that time, there was an incident in which the horror game's team leader left the scene. Then, it took my voice to fill in the gap. The company said, "If you hate it, you may refuse it" since it was a project that would not be understood if scrapped and the development team continued on the verge of overcoming adversity, though I felt that it was very interesting when I heard the heated talk of Mr. Mikami who gambled on the new product. Therefore if I really had to show an indevelopment screenshot... I couldn't do this at all (laughs). It was a game only featuring sprite zombies advancing on Chris just standing there because the development team was merely newcomers who never properly made a game. So in a sense you're shocked, aren't you (laughs)? I just thought it would be impossible to join this team... What a feeling it was not being turned down here (laughs). So that means, "Let's do it!". I won over the man I had worked with who had done 3D research until that point, and I aimed to reshape the graphics first.

(Kouji Oda) After the development of "Super Ghosts 'N' Goblins" and some Disney titles on Super Famicom,I joined the plan of the first Biohazard on PS,but was transfered to the 3rd Development Dept.(used to be 5th Development Dept.),which was replaced by many fighting style games like "Tenchi wo Kurau II".

(Mikami, remake website)If the player selects Chris to play,Rebecca will appear as his companion.She is not a standard character,and in Chris's playthrough ,there is also a condition that she is forcibly to be selected by the player to control.

This Character change system actually also exists in the old Biohazard.And the reason to add this system to biohazard is to let the player have the feeling of cooperating with companions while playing the game.

Originally in Sweet Home released in 1989,there is also a system when the main character cannot move,the player has to control another character as a companion to save himself.

This system is designed to make the game dramatically,though it's not necessary to be added in terms of gamplay,the system is still a very important point to express drama elements in a game.

AND:

Anyway,we wanted to make the users feel frightened,and then Biohazard 1's title screen was created.The real photo is used to make a lively human eye which is full of fear.Because the CG technique at that time can't express the reality we've been pursued.